摄像的画面色彩构图是指根据主题和表现内容的需要，对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又有统一协调的整体关系。
外出旅游会遇见各种各样让您措手不及的精彩景观，只有掌握了画面色彩构图才能处事不惊，用镜头把所有美景尽受眼底。色彩的美感和意蕴并不在于某种单色自身，而是依靠不同的色彩的相互关系才能得到表现。比如，当一个穿红色连衣裙的女子站在一堵红色的墙壁前进行表演，那么她在画面中的形象就不能另人满意了，她身着的美丽衣服被红色的环境吞没了。而假如我们换种环境，让她站在一堵刷成白色或者米黄色的墙壁之前，那么画面中的女子就会很突出和醒目了，她的红色连衣裙就会在浅色背景的衬托下显得分外明艳和悦目了。
相应的，现代的我们都很爱美，美人、美景的合理处理确实要一点技巧了。为了您的五一旅行摄像快乐，现在可以抓紧时间做功课了。
进行画面的色彩构图，要善于调动和运用各种色彩的感情特征，并巧妙灵活地运用拍摄角度、光线、镜头等多种造型手段，以形成画面框架内各种色彩的和谐配置。特别是要在多姿多彩的自然世界和社会生活中提炼和发现色彩美感，并通过画面中色块的面积差别，主体色和背景色的关系、色别间的明度与饱和度对比等重新组合建立起色彩构图的规矩和秩序。
1、色彩的选择
画面色彩的选择应该处理好、主体与、陪体以及背景色彩的关系。根据这一点，就是要形成主体色与陪体色及背景色的映衬对比关系，主次之间有了对比呼应，画面的色彩构图和造型表现才有视觉冲击力和艺术表现力。
主体色和陪体色以及背景色的对比关系可以分为强对比关系和弱对比关系。强对比关系主要指各原色间的对比，或者是互补色之间的对比等。这种对比关系有着强烈的视觉力度和对比效果。互补色是指两种相加后产生白光的色光互为补色，如蓝光加黄光后形成白光，蓝、黄两色即互为补色。蓝和黄的对比，就是一种强对比关系，再如三原色中的红与绿、蓝与绿也是强对比关系。
弱对比关系则主要是指色谱上相邻色之间的对比，以及彩色与黑、灰、白的对比等，这种对比关系比较含蓄淡雅，视觉感受不象强对比关系那么强烈。比如说，在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的连续色谱上，任何两种邻近的颜色的对比都属于弱对比关系。而黑、白、灰均属消色，与各种彩色的对比都是弱对比关系，不同的是，白色与彩色的对比显得活泼轻盈，黑色与彩色的对比显得庄重凝重，灰则界于黑、白之间。
在画面的色彩的选择上应根据需要和现实的可能性，尽量通过主体色和陪体色、背景色来形成某种对比关系。举例来说，要拍摄一个办公室里的谈话场景，一个是办公室领导是主体另一个是来访者是陪体，如果主体穿一身深蓝色的西装，那么陪体最好穿与深蓝色构成对比关系的别色服装。比如，浅灰、深黄等。背景可以是办公室的白色墙壁，也可以 是高大的米黄色的书橱。这样在拍摄的画面中，深蓝色的主体与棕黄色的陪体及白或米黄的背景构成了和谐的对比关系，色彩选择基本作到了既烘托主体又有统一的环境色彩。
当然，这里的色彩选择只是比较抽象的理论概括，在现实的生活中五颜六色的实景中拍摄时，会有多种多样的对比关系等着我们去提炼和选择、去组织和表现，诸如蓝天白云、黄山碧树、青山绿水等，无一不展现着自然造化的神秘，构成了画面色彩表现的天然宝库；只有经过大量色彩构图的选择和锻炼，才能不断提高我们的色彩构图能力和构图意识，成为善于观察、发现和提取色彩的行家里手。2、色彩的布局
画面色彩的布局是指根据表现的内容、画面层次的主次关系及情绪气氛等需要，把选择入画的色彩分派以适当的面积，排放在合理的位置上，发挥出特征与性能不同的色彩组合起来后在塑造形象、烘托主体、渲染气氛等方面的作用。
色彩布局的关键就是如何处理整体与局部的关系。一般来说，在画面的整体色彩构图中还必须有重点的色彩、基低色彩和过度色彩，作到整体中包蕴局部、局部里容纳细节。重点色彩即是主体形象的色彩、重要情节的色彩等，是画面色彩的“重音”和视觉的中心。基底色彩是指背景色、环境色等，起到“称底”的作用，而过度色彩是指重点色彩和基底色彩之间的连接部分，主要由陪体来体现。比如，在一副远景图中表现大草原上的牧羊人，蔚蓝的天空和绿色的草场提供了大块色的基底色彩，暗褐色的蒙古包和雪白的羊群构成了画面中过度的色彩，画面的主体——牧羊人——是色彩构图的重点色彩和视觉的中心。
现实生活中的色彩是千变万化的，但是我们拍摄或设计某个画面的时候，却不能无所不包，在用色上一定要力求简洁明快。画面的色彩布局首先要保证重点色彩在面积和位置上的核心地位，同时，为了使重点色彩得到更为突出鲜明的表现，应该配置一些基底色彩，通过重点色彩和基底色彩的对比来强化、映衬重点色彩，此外要保证整个画面色彩的统一和协调，还需要适当的过度色彩使画面的色彩构图浑然一体。
